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了尘孽作者:邪女

文案：

红烛微醺，碧盏浓醉，金秤挑看云妆。

那回眸时，笃定一世缘。

江月照人人如玉，可怜玉人为人妇。

更嗟嘆，娇容如画、一朝芳魂消。

莫问，归何处，从来痴情不离惆怅。

舞动春心，谁家细腰？

侠骨甘为绕指，弃青锋、旧恨新仇。

了入尘，云烟散去，青史须哀殇。

作者自评角色塑造

我想，不管问任何人，一部好的作品（小说），应该是什么样子？回答都有人物性格鲜明这一知。

这似乎是毋庸置疑的，也是作者们全力塑造的，更是吸引读者的至关重要的因素。

当然，这也是我努力的方向。

《今生孽今生了》是我的第一部作品，作为作者，我能说出她的很多缺点，如文笔欠练达、情节欠紧致、剧情欠创意等等，当然也包括人物性格不鲜明……

可是，什么样的性格算是鲜明呢？每个读者都能说出自己的看法，比如，男子的粗鲁、爽朗、温厚、细腻和女子的婉雅、娇稚、妖冶、柔弱、坚定，就象红色、绿色、黄色、白色……一眼就能分辨出谁是谁，谁不是谁。

这种强烈的对比与分明的棱角能使各个角色深刻的嵌入读者心中，读者会兴奋的说，我喜欢他，因为他独一无二的柔情脉脉，或者说我不喜欢她，因为她总是那样坚强得让人无法靠近……

做为读者，我一样会为某一个鲜明的角色而痴狂，可是做为作者，我很痛苦。

在写《今生孽今生了》时，我常常为人物性格的描绘而烦恼，我的脑海中会出现许许多多典型的人物形象，他们曾经疯狂的打动无数的读者（观众），象郭靖的憨厚、黄蓉的聪慧，可以说，每一位读者都能用最简单明确的词语来概括他们，并且能通过这个词语把他们从一群人物中迅速区分出来，就象从一堆颜色中迅速指出哪个是红色一样，以至于说到憨厚，我们就会想起郭靖，一说到聪慧，就会想起黄蓉，那么鲜亮，成为标志。

我多么希望我也能写出这样的人物，因此我在写作之初，会用在每个人名的后面，写上他的性格，告诉自己，在字裏行间，都要以这种性格以基准去处理他的每一次对话每一个动作。

可是真的在正文开篇时，我仿徨了，这种性格的锁定让我觉得很拘束很不人性，于是，我把既定的性格框架扔掉了。

我看生活中的人，当然，每个人都会有一些特色的思想和处事方式，可是，我们做一个最简单的调查吧，四种不同的水果让四个人各拿一个自己最喜欢的，谁又能肯定每个人都能恰好拿到自己真正喜欢的？或许四个人都喜欢某一种，或许有人都不喜欢，只好随便挑了个，又或许……谁能从挑选水果的处理方式中区分出谁是谁来？

真实的是：在同一件事面前，不是每一个人的应对方式都各不相同的；在同一个人面前，不是每一个人的爱憎喜恶都分明的；在不同的时间、地点、环境、心情下，每个人对同一件事的应对方式都是不同的；在不同的时间、地点、环境、心情下，每个人对同一个人的爱憎喜恶都是不同的；……

人物，除了有个性，更多的，是共性。